Osobně si myslím, že nejlepším způsobem by bylo vycvičit si ucho, abyste rozpoznali, kdy je něco mimo hru. Dokonce ani ti nejlepší zpěváci nemohou dokonale reprodukovat každou notu a budete vědět, že něco není automaticky vyladěno, když uslyšíte variaci výšky tónu. Pro začátek doporučuji intervalový trénink.

Existují také technické metody. V kmitočtovém grafu vokální stopy byste měli být schopni vidět, že neexistují žádná data nebo málo dat ve frekvencích, které nejsou přesnými notami. Ve tvaru vlny, kde je frekvence zakreslena, jako by to byla amplituda, by stopa vypadala jako řada čar v různých výškách; bez automatického ladění by mezi řádky různých výšek měly existovat proměnné křivky (představující zpěváka, který přechází z noty na notu). S automatickým laděním budou přímé svislé čáry (žádné řazení, jen skok na notu) nebo „dokonalé“ křivky (deterministicky vytvořené křivky snižují nepřirozenost skoku, bez variability).

Automatické ladění (a obecně korekce výšky tónu) je efekt a stejně jako jakýkoli jiný efekt je často nejlepším způsobem, jak jej identifikovat, jednoduše vědět, abyste věděli, jak to zní! Poslechněte si nahrávky, o kterých je známo, že je mají a nemají, v různých nastaveních. Stručně řečeno, trénujte ucho. Zdá se, že vám pomůže dobrý pocit výšky tónu.

Pokud je to možné, pořiďte si vlastní kopii a vyzkoušejte si to na vokálních nebo nástrojových stopách, které mohou mít proměnlivou výšku tónu (pro toto dobře fungují violoncella pro začátečníky) a experimentujte nastavení. Poslechněte si sdělovací artefakty a zjistěte, zda je můžete udělat více či méně extrémními.

Efekt je obvykle popisován jako zkroucení nebo mírně elektronicky znějící zkreslení, ke kterému dochází při změně výšky tónu. Popsal bych to jako znějící něco jako vokodér s extrémně vysokým rozlišením.

Je těžké jej rozeznat, pokud je používán dobře. Spousta profesionálů Automatizuje částku opravy a rychlost založenou na zdrojovém materiálu, aby získala melodický efekt. Poté efekt neslyšíte, protože je doladěn.

Pokud je použit jako efekt Chere, můžete slyšet výškové skoky v krocích. Také trvalé vokály budou znít podobně jako robot.

To vše závisí také na verzi automatického ladění (rádi bychom tomu říkali Outta-Tune). Nejnovější 2 aktualizace umožňují živé sledování - vyžaduje buď zcela synchronizovanou doprovodnou stopu, nebo živého klávesáka, který musí dodržovat melodii a / nebo hrát v těch sekcích, kde choreograf nebo producent vědí, že bez ní bude problém. Toto živé sledování využívá algoritmy nalezené v Eventide Harmonizers z konce 70. let, které jsou stále populární dnes, opět v novějších a lepších verzích.

Existují noví zpěváci, kteří vyrostli a poslouchali popové zpěváky, kteří se hodně spoléhali při automatickém ladění skutečně děsivě napodobuje „dokonalost“ závad automatického ladění - to je divné slyšet! To byl vlastně problém se zpěvákem v polské verzi X-Factor / Takže si myslíte, že můžete zpívat show. Rozhodčí v postavení „Cowell“ požádal soutěžícího, aby mu zazpíval a capella. Sakra, kdyby to nezaklincovala! Pamatujte si, protože od zákazu automaticky laděných CD. k přehrávání doprovodných stop soutěžících se používají pouze kazety.

Automatické ladění a korekce výšky tónu jsou nástroje, které lidé používají ke změně výšky tónu podle svého přání - jde pouze o vyladění vokálu na určitou notu.

Pokud je každá nota dokonalá a každá nota zasáhne přesný tón, uslyšíte plastický komprimovaný zvuk ladění.

Podívejte se na „The Mark, Tom a Travis Show“ Blink 182 pro extrémní použití.

Použití automatického ladění, které nepřekračuje hranice, ale je stále patrné ve „Bad seed rise“ na soundtracku SPY. Její vokál ve sboru získává ten plastický zvuk během vysokých tónů. Skoro to dělá vokály příliš plynulé.