Chvíli jsme přemýšleli, jak na to odpovědět. Je trochu těžké popsat některé z těchto věcí, aniž by to znělo jako David Gibson v „The Art of Mixing“, ale má pravdu: možná bychom mohli poukázat na první stupeň panorámování a stereofonní obraz jako způsob, jak vyčistit obraz. Je zvláštní, že duchové, které se objevují na zvukovém poli, se stále mohou docela dobře maskovat.
Ohledně stínové oblasti kolem frekvence existuje opravdu pěkná grafika a matematika, což znamená, o kolik hlasitější jsou frekvence vedle dalšího musí být maskování prvního - ne tak špatný wiki článek o tomto zde. Věci lze úhledně uspořádat a přeskupit, aby byly věci jasnější, roztaženější a zajímavější.
Nyní je třeba vzít v úvahu několik věcí: nejprve z akustičtější stránky:
-
Nižší frekvence zabírají při mixování mnohem více prostoru a energie. Pokud je nakloníte na stranu, mix se obecně jeví jako basový nebo prostě levý / pravý. Mám tendenci to studentům demonstrovat, když předloží mix, díky kterému máte trochu pocit, že musíte odbočit a stát vlevo. I když je to pravděpodobnější u nižších frekvencí, nakloněný mix se může stát téměř u jakýchkoli zdrojů, pokud je na jedné straně rušnější strana uspořádání atd. Jemný příklad mixů nakloněných nízkou frekvencí se může stát, když mikrofonujete bicí souprava blízko zdi nebo blíže rohu na jedné ze stran. Může se také stát, že váš mikrofon stál na nízkofrekvenčním uzlu. Ačkoli by to měřiče pravděpodobně neodrážely, váš zvuk bubnu bude (akusticky a psychologicky) nakloněn.
-
Centrum duchů: velkou věcí, když byl hit stereo, byla schopnost vytvářet obrazy v prostoru. A lépe, vycentrovat zdroj přímo do středu dvou reproduktorů. To však má určité problémy - tento obraz je extrémně křehký a subjektivně se mění mezi oběma reproduktory a lze jej snadno zamaskovat. Někteří opravdu dobří kluci, jako je Terry Manning, vyvíjejí teorii kardinálních bodů, kdy je do středu přidán třetí řečník a další problémy související s jejich problémy s downmixem atd. Ale máme to v okolí. Ti z vás, kteří měli zkušenosti s mixováním v prostorovém zvuku, si určitě všimli, že je mnohem snazší dosáhnout jasnosti a umístění zdroje na tomto poli (protože je větší), ale že se středovým reproduktorem nebudete mít problémy s maskováním - příkladem by bylo udělat celý mix ve stereu, posunout bubny, nástrahy atd., bít na střed a mít vokály na středovém reproduktoru. Prořízne to mnohem snadněji, než by to bylo na stereofonním poli. Skutečnost, že se pohybujeme ve středu, také posiluje - přemýšlejte o tom: máte 2 reproduktory, které pro vás dělají stejnou práci! (ano, existuje pan law, ale dostaneme se tam za vteřinu).
-
Kdy použít Center, do poloviny nebo tvrdý levý / pravý? To je opravdu na vás! je jasné (i na tomto webu), že shoda není skutečně možná. Ale je možné uvést několik bodů: již jsme mluvili o středu, tvrdá levá / pravá je obvykle něco, za čím se vydáte, pokud tam opravdu máte něco důležitého. Pokud nyní myslíte na horní mikrofony, jiné stereofonní techniky mikrofonu nebo stereofonní vzorky, nezapomeňte, že ve skutečnosti nemají tvrdý levý a pravý materiál - budou mít něco mezi tím! a to zejména proto, že úhel záznamu vs. úhel přehrávání je u okrajů extrémně zkreslený. Cokoli mimo záznamový úhel se také odráží do stereofonního pole, ale „obráceněji“. Příkladem nedávného data použití extrémní levice a pravice může být pingpongová kytara „wake up call“ „Maroon 5“, ale spousta dalších kapel tento prostor využívá pro náhodné efekty a „ušní cukrovinky“. Mnohokrát, i když máte opravdu podrobné kytary, je dosaženo poměrně širokého panorámování. Když je hotovo, je tu obava ze ztráty signálu úplně na druhém kanálu. Mysli na kluby nebo obrovská místa bez výplní (častější, než si člověk dokáže představit). Publikum by úplně ztratilo vaše kytarové sólo nebo vaši pěknou syntetizační linku. Můžete skutečně jít užší nebo začít otáčet se zpožděním (pomocí Haasovy věty). Více o tomto dále.
-
Zdá se, že si všimnu, že směsi, které se snaží vypadat hlasitější, údernější, jsou obvykle užší. A směsi, které se snaží být jasnější, podrobnější, se obvykle posouvají širší s využitím celého stereofonního obrazu. Existují také některé mixy, které mají opravdu mono vystředěné bicí, hlasité a údernější a obrovské aranžmá jsou velmi široké!
Na elektronické straně bychom měli zvážit několik aspektů :
- Zákon pana. Jedná se o vyvážení úrovně, ke kterému dochází kvůli konstrukci pánví (úroveň je rozdělena a rozdělena, prostřednictvím řady rezistorů a - naštěstí - opamps; signál poklesne. Lineární hrnec vám klesne o 10 dB), ale výrobci desek a DAW vyráběli, jak k tomuto poklesu dojde. To definuje, o kolik úroveň poklesne při návratu do středu, aby se vyrovnala akustika místnosti a fyzikální vlastnosti reproduktorů. Nyní většina stolů a DAW může mít výchozí -3dB, ale existují dawy, které se pohybují od -2,5 dB do 6,02 dB (pokud vím, pro některé masteringové vybavení nebo možná nějaký fantazijní software). -3 dB (hovoříme zde o napětí) se nerovná 6dB variaci SPL (tedy 5,99 dB zákony pan a 6,02 dB.
- Haasova věta říká, že s velmi krátkými zpožděními signál se stejnou intenzitou než jiný lze vnímat jako přicházející z jednoho reproduktoru jako hlasitější. Obvykle se používá 20 ms. Byli jste někdy na koncertě, kde se zdá, že zadní věže jsou vypnuté? No, nejsou. Jsou jen opožděné o vzdálenost mezi pódiem a věžemi, poté zpožděno o dalších 20 ms. To samé můžete udělat i při mixování. Přidejte opravdu opravdu krátké zpoždění na opačnou stranu. Pokud někdo uslyší na jednom sluchátku nebo je na opačné straně místa konání , nebo má jeden reproduktor rozbitý (jděte na číslo !!), tato osoba může stále slyšet náznak (velmi dobrý náznak) toho, co se děje s vaším dalším kytaristou (nebo sólem trojúhelníkového perkusionisty: P). Toto je technika široce používaná při míchání (surround), protože někdy extrémní posouvání není možné. To je také něco, co používám k pokusu o opravu problému s vyvážením, o r vykrmit zvuk (opatrný, protože by mohl generovat určité fázování).
Když už jsem to řekl, není těžké pochopit, proč jsou bas, kick buben, snare a vokály obvykle posouvány do slepé uličky. Ačkoli některá hezká jména (mixéry), o kterých jsem měl to potěšení mluvit a pracovat, sdíleli, že obvykle posouvají středové věci jen tak, že zatrhávají po stranách kolem kopu nebo vokálů.
Já? Obvykle se snažím vyvážit úroveň mixu a stereofonního obrazu, než se začnu hlouběji věnovat jiným věcem. Zjistil jsem, že na konci bych mohl věci tak trochu posunout a jasnost se zlepší. A i když mám rád bláznivé věci jako Mars Volta, jen jeden musel udělat bláznivý trik s bicími panny. Byla to spousta práce, která se snažila získat vyvážený stereofonní obraz, který se necítil nakloněný.
Na zdravíJ